怕不怕我方的作品被“魔改”？不完满的文本更稳妥改编？

“上个月麦家和孟京辉那次对谈太精彩了，什么时辰能再办一场？”

“但愿名家会客厅不错络续有。”

12月14日下昼，由杭州话剧艺术中心打造的“灵感共生·名家会客厅”迎来了“返场”。在白马湖的中国采集作者村，《东谈主民体裁》杂志主编、第十届茅盾体裁奖得主徐则臣，中国作者协会主席团委员、吉林省作者协会主席金仁顺，浙江省作者协会主席、鲁迅体裁奖得主艾伟，中国仙侠代表作者、浙江省作者协会副主席、中国采集作者村副村长管平潮，与《文艺报》社副总裁剪徐健围坐一堂，一谈商酌了体裁跨前言改编的话题。

若何看“魔改”？

“跨前言改编，对作者而言，更像是一次艺术的远征。”跟着旁边东谈主徐健的开场白，嘉宾们共享了我方作品的改编经验。以嘉宾之一的徐则臣所写稿的长篇演义《北上》为例，本年“三箭王人发”——被改编成了话剧、电视剧和音乐剧。徐则臣暗示，对改编，我方的心态十分绽放，关于“原著粉”每每对改编作品的不悦，徐则臣则以《北上》的多版块改编为例，音乐剧登科了演义中的古代线；电视剧聚焦现代，改编号称大刀阔斧；而话剧改编相较之下最面临原著，不同的艺术模样、创作者相异的视角注定了二度创作时的“各取所需”，“当改编得胜时，没东谈主会纠结‘是否忠于原著’；惟有改编搞砸了，众人才会品评这是‘魔改’。是以变与不变，内容上是艺术完成度的问题”。

就在上个月，第十四届中国艺术节暨第十八届文采奖在重庆揭晓。由杭州话剧艺术中心牵手徐则臣改编的话剧《北上》摘得了文采剧目奖，这是杭州话剧界第一个文采奖。载誉而归的话剧《北上》，将于2026年1月4日再度登陆杭州大剧院。

而作者艾伟则坦言我方很少不雅看改编作品，“有点害羞，也怕说实话影响创作”。艾伟共享了一位导演对他说过的话：“把你的孩子带走，把像片留住，我要的即是你这张像片。”

不完满文本更稳妥改编？

身兼作者、舞台剧与影视编剧、戏院运营者多职的金仁顺，和手捏《仙剑奇侠传》《仙风剑雨录》等大IP仙侠作品的管平潮，都有更为真切的“跨界”体会。金仁顺深知不同前言的说话各异：“演义是表情的，戏剧是活动的，影视是画面的。大的高出智商带来特出和特别的作品。”金仁顺也共享了一个我方的发现：一流的体裁作品改编难度很大；反倒是三四流的体裁作品，因为有雄壮的擢升起间，一朝酿成影视作品会相配精彩。艾伟也以为“不完满文本更稳妥改编”，举例《教父》原著并非伟大体裁，但电影成了影史经典；相背，《安娜·卡列尼娜》太完满，改编会采取尊重与面临原作，因而难以越过。他以为，在文本与改编的“共生联系”下，好文本应当经得起改编，改编也会让作品走得更远。这相似亦然各位作者戮力的标的。

管平潮的发言自带采集作者独到的活泼与幽默开云体育(中国)官方网站，他暗示从传播与领受的角度来讲，改编概况扩大读者群体，相似也“反哺”了我方的创作。在我方的作品大宗改编为播送剧之后，“从此以后我的行文愈加琅琅上口，畛域的时辰多用启齿音，为了那些有声主播们能读得愉快；我致使有强健地减少了一些落索字”。